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全男班話劇《牛天賜》今年杭州連演5場!導演談郭麒麟:確認過眼神的驚喜

不久前,改編自老舍先生長篇小說《牛天賜傳》的話劇《牛天賜》在北京圓滿結束首演,并宣告全國巡演即將起航。該劇由被稱為“老舍專業戶”的方旭導演,方旭、陳慶、崔磊編劇,德云社少班主郭麒麟與搭檔閻鶴祥一同領銜主演,為觀眾呈現一部“北平少年蹣跚史”。而隨著電視劇《慶余年》的播出,郭麒麟的“躥紅”也讓首輪演出就一票難求的《牛天賜》劇組有了更足的底氣。
2020-01-05 11:43:47  來源:浙青網-青年時報  作者:記者 張玫 實習記者 邵佳雯   編輯:蔡霞

昨天下午,導演方旭與演員劉欣然現身浙江圖書館,參加“《牛天賜》杭州站發布會暨老舍作品朗讀會”。現場,他們不僅與杭州人的名片“阿六頭”安峰、暢銷書作家陸琪對談暢聊,還向觀眾分享了幕后花絮。就在今年3月4日-8日,《牛天賜》將在杭州大劇院連演5場,足足趕上了百老匯音樂劇的場次。

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老舍先生一生佳作眾多,《四世同堂》《駱駝祥子》等作品多次被改編并搬上熒幕和戲劇舞臺,但《牛天賜傳》卻從未被其他藝術形式演繹過。《牛天賜傳》以全知視角敘述,夾敘夾議,講述了牛天賜從嬰兒到成年的成長經歷,改編難度極大,其中的“京式幽默”更是不容易把握,因此,這部作品也被認為是老舍先生最難改編的作品之一。

受老舍先生之女舒濟女士之托,同時也為了紀念老舍先生誕辰120周年,方旭決定接過改編《牛天賜傳》的擔子,這是他繼《我這一輩子》《貓城記》《離婚》《二馬》《老舍趕集》之后,第6次改編并導演老舍先生的作品。

“將文學改成戲劇,你就得找到一個合適的呈現方式。”方旭告訴記者,盡管《牛天賜傳》改編難度大,但仍存在改編的可能性,不過在他看來,這部作品實在無法用完全寫實的手法進行舞臺呈現,“你不能把孩子抱上臺,也不可能看著他成長。于是我跟舒濟老師說,這戲您若不要我實著演,我就能把它搬上臺。”說干就干,在5個半月的創作打磨后,話劇《牛天賜》劇本成稿。“在老舍的作品中,往往議的部分比敘的部分更好看,這一部分往往也更難表現。”為了更好地呈現議的內容,方旭激活了牛天賜家門口的“門墩兒”,這也是閻鶴祥在劇中飾演的角色。

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此外,為了更有趣地展現牛天賜的成長歷程,方旭首次將“人-偶結合”的表演方式融入到演員表演和舞臺視覺中,構建出外在形象與內心感受的雙重表演空間。從童年到上學,直到母親去世,牛天賜始終都有偶相伴,小到可以掛在脖子上,大到挎在身上、下身套在腿上,在不同的成長階段,飾演牛天賜的郭麒麟需要變換不同大小的偶。隨著“牛天賜”年齡的增長,他的兒時玩伴也將以這種形式展現。在劇中飾演“奶媽紀媽”的演員劉欣然也表示,盡管自己曾與方旭導演有過多年合作,但這一次人偶的加持讓這部話劇成為了“最好玩的一次。”

除了別具新意的人偶外,《牛天賜》還采用“全男班”陣容,即所有演員都為男性,劇中的女性角色也將由男演員飾演。據劉欣然介紹,在3個小時的演出里,共有17位演員飾演68個不同年齡、身份、性別的人物,不少演員需要一人分飾多角,“有個演員一人要趕9個角色,他換衣服的頻率是13次,不但服裝要換,還要不斷擦改妝容,從男變女,再從女變男。”他笑稱,“這樣頻繁的改妝頻率對皮膚也是一種極大的挑戰。”

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演員劉欣然

對于演員來說,這樣的工作量與工作強度也意味著巨大的壓力。在3個月的排練中,第一次演話劇的郭麒麟更是緊張到連做夢都在演《牛天賜》。面對外界對郭麒麟從相聲演員跨界話劇演員的質疑,導演方旭言語中盡是喜愛和袒護之意。回憶起與郭麒麟的初次會面,方旭坦言,起初自己并沒有對這位“名演員”抱有太大期望,甚至還有點擔憂,不過聊了不久后他便放下心來,“那天原本只打算做一個禮貌性的交流,就那種半個小時的,結果一聊就從白天聊到晚上。”他將這種投緣的驚喜總結成一句話,“那是‘確認過眼神’的感覺。”

“確實得感謝他爸爸,我覺得老郭這個兒子管得非常好。他沒有沾染行業里不好的習氣,干干凈凈的一個小孩。”像是被德云社的幽默感染,聊著聊著,方旭忍不住開起玩笑,“總之一切都很合適,關鍵是我覺得,他身高也合適。”惹來臺下一片調侃的笑聲與掌聲。他又補充道,“后來更驚著我的是,沒想到這么大一個孩子居然還能出小奶音。”

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導演方旭

對于郭麒麟在舞臺上的表現,方旭給予了充分的肯定,他不僅用“牛天賜上身”來形容,更是透露《牛天賜》北京首演的最后一場,郭德綱在場下看得直抹眼淚,“那天老郭原本是說在謝幕前離場的,最后還是忍不住上了臺,可見這次兒子確實打動他了。”“演到一半的時候,我們的制作人問郭老師,‘您給兒子打個分吧。’老郭一點沒客氣,說,‘十分兒’!”說到這里,方旭的神色像是聽到別人夸自家孩子一般驕傲。

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